О фильме Однажды. Накануне 60-ой годовщины Октябрьской революции весь город готовится к демонстрации. Для героев фильма — старшеклассников репетиции костюмированных шествий, фанерные броневики и крейсер «Аврора» на колесах это так же естественно, как и драки на танцплощадках, вражда между районами и привычная незамеченная нищета. На фоне этих атрибутов советской провинциальной жизни середины 70-ых годов разворачивается история первой, чистой, самоотверженной любви.
Старший брат Лешки Колядко разбился на мотоцикле. Его девчонка Таня погоревала какое-то время, а потом начала гулять с другими ребятами. Пятнадцатилетний Колядко воспринял это как предательство — он дерется с новыми кавалерами Таньки, шпионит за ней. Пока с ужасом не понимает, что дело уже не в памяти погибшего брата — он сам влюблен. А хуже всего, что и Танька постепенно замечает, как похож братишка на ее погибшего жениха. Как теперь быть Лешке, чтобы самому не стать предателем?
О фильме Иван Поддубный. Жизнь и судьба великого русского борца Ивана Поддубного — в первую очередь возможность раскрыть национальный характер, рассказать историю доверчивого, непрактичного человека, которого легко обмануть, ввести в заблуждение, но когда речь идет о базовых вещах, таких как честность, справедливость, любовь к Родине, не сдвинуть ни на йоту.
О фильме Парклэнд. В пятницу 22 ноября 1963 года в рамках предвыборной кампании президент Кеннеди прилетает в Даллас, где по дороге из аэропорта в него стреляют. Президентский кортеж мчится в Парклэндский госпиталь, доктора по локоть в крови делают все возможное, Кеннеди умирает. Харви Ли Освальда задерживают, через два дня его тоже расстреливают. Опять Парклэнд, опять та же бригада врачей и смерть. В понедельник хоронят убийцу и его жертву.
Режиссер-дебютант Питер Ландесман с документальной точностью воссоздает события одного из самых трагичных дней в американской истории по книге прокурора Винсента Бульози «Восстановленная история: Убийство президента Джона Ф. Кеннеди». Кропотливая постановка дается с точки зрения ключевых свидетелей — доктора Каррико (Зак Эфрон), старшей медсестры Дорис Нельсон (Марша Гей Харден), агента Секретной службы Форреста Соррельса (Билли Боб Торнтон), местных агентов ФБР Джеймса Хостби (Рон Ливингстон) и Гордона Шэнклин (Дэвид Харбор), брата убийцы Роберта Освальда (Джеймс Бэдж Дэйл), простого портного Абрахама Запрудера (Пол Джаматти), снявшего на ручную камеру самое известное домашнее видео, — момент убийства. Интересно, что единственный профессиональный фотограф, который был поблизости и, после первого выстрела, нацеливший камеру, так был поражен увиденным, что не смог ничего снять. Рука Запрудера не дрогнула, и потом, обливаясь слезами, он продал пленку журналу Life.
В «Парклэнде» нет мотивов убийства, психологии или конспирологических теорий — никаких объяснений, только детальная реконструкция произошедшего: кровь, слезы, хаос, страх. Дрожащая Жаклин несет в руках кусочек черепа мужа, драка за тело президента между местной полицией и федералами, труд, с которым вносят неподъемный гроб в самолет, пронзительная растерянность честного патриота Роберта, отчаянность, с которой доктора спасали президента, и холодное чувство долга, когда у них в руках оказался Освальд. В картине задействованы большие актеры, но никому из них не удается хоть сколько-нибудь сыграть — их появления эпизодически и не имеют особой глубины.
Бывший журналист Ландесман держится в пределах официальной версии, выдвинутой комиссией Уоррена, и не соблазняется многочисленными трактовками событий тех дней. Фильм не открывает новых граней произошедшего, но только демонстрирует, как это могло быть страшно.
О фильме Жена полицейского. Помнится, в школьных сочинениях мы пытались ответить на вопрос «Что хотел сказать автор своим произведением?» Применительно к фильму «Жена полицейского» ответа на этот вопрос попросту не существует, т. к. автор снимает всё подряд просто ради того, чтобы снимать, и только по прошествии двух часов экранного времени, словно очнувшись, начинает бросать в зрителя трупами, такими же бессмысленными и случайными, как и всё остальное, что творится на экране.
Известна чеховская цитата: «Если вы в первом акте повесили на стену пистолет, то в последнем он должен выстрелить. Иначе — не вешайте его.» Грёнинг развешивает по всем стенам кучу пистолетов, включая один настоящий, но ни один за все три часа так и не стреляет.
Да что там пистолет? Сюжета, как такового, в фильме нет в принципе. Поступки героев ничем не мотивированы, конфликт не только не развивается, но попросту отсутствует. Какие бы то ни было резкие слова или поступки они совершают настолько ни с того, ни с сего, что остаётся только удивляться: чего это они?
Об актёрской игре можно сказать две вещи. Во-первых, актёры играют настолько естественно, что возникает ощущение документальности, как у Зайдля. И это единственный плюс картины. Однако, во-вторых, они совершают бессмысленные поступки и говорят ничего не значащие слова, характеры никак не развиваются, да и не существуют в принципе. Персонажи поступают вопреки всякой логике, хоть кинематографической, хоть человеческой. Некоторые из них существуют вообще в отдельной вселенной, которая никак не пересекается с основным действием.
Поскольку Грёнинг выступает в фильме и автором сценария, и режиссёром, и оператором, и продюсером, сил на монтаж у него явно не хватило, а чужого человека с ножницами до своего детища он допустить никак не мог. Хотя, возможно, как раз наоборот — отснятый материал решительно искромсали, только вот в прокат по недоразумению пошёл не чистовой отредактированный вариант, а лента из склеенных отбракованных обрезков, что особенно заметно в финале. Фильм почти полностью состоит из монтажного мусора. Половину сцен можно и даже нужно выбросить — на развитие сюжета это никак не повлияет (т. к. сюжета нет), но на хронологии скажется самым благотворным образом.
Особенное раздражение при просмотре вызывают титры начала и окончания каждой «главы». Иногда они по продолжительности соответствуют этой самой главе и тем самым добивают и без того еле живую динамику фильма, так что желание дождаться финальных титров становится под конец невыносимым.
О фильме Грязь. О фильме: Главный герой — продажный шотландский полицейский Брюс Робертсон, помешанный на сексе и кокаине. Ему бы надо расследовать убийство, но ему сильно мешают собственные странности, привычка разыгрывать коллег и беготня за девушками. За Робертсоном присматривают его напарник Рэй Леннокс и начальник Боб Тоал.
О фильме Гравитация. О фильме: Доктор Райан Стоун, блестящий специалист в области медицинского инжиниринга, отправляется в свою первую космическую миссию под командованием ветерана астронавтики Мэтта Ковальски, для которого этот полет — последний перед отставкой. Но во время, казалось бы, рутинной работы за бортом случается катастрофа.
Шаттл уничтожен, а Стоун и Ковальски остаются совершенно одни; они находятся в связке друг с другом, и все, что они могут, — это двигаться по орбите в абсолютно черном пространстве без всякой связи с Землей и какой-либо надежды на спасение.
О фильме Невероятная жизнь Уолтера Митти. О фильме: Кто сказал, что в сердце маленького человека не могут жить великие мечты? Даже скромному и незаметному служащему хочется иногда совершить пусть безумные, но геройские поступки, поверить в свою силу и мужество. Почему всех спасать должны исключительно супермены?
О фильме Последняя любовь мистера Моргана. О фильме: Пожилой американский профессор Мэтью Морган одиноко и замкнуто живет в Париже, преподает философию в университете. Жена, которую он очень любил, умерла несколько лет назад. Кажется, что всё главное в его жизни осталось в прошлом. Так и было, пока однажды в автобусе ему, едва не упавшему, не протянула руку помощи Полин, молодая, открытая, веселая парижанка
О фильме Бойфренд из будущего фильмы с Киану Ривз. О фильме: Тиму повезло — он молодой, симпатичный, многообещающий адвокат, а еще он… умеет перемещаться во времени. И чтобы очаровать девушку своей мечты, он готов повторять первое свидание вновь и вновь. Воистину, любовь с первого взгляда не всегда выходит с первого раза…
О фильме Непрощенная!: О фильме: Рут 15 лет провела в тюрьме за убийство двух полицейских. Она стремится начать новую жизнь, но как преодолеть вражду и ненависть людей, как поверить в себя, как заслужить доверие близких? Тогда много лет назад она бросила свою сестренку, которая вряд ли сейчас ее вспомнит, но Рут непременно должна ее найти… Она пытается жить настоящим, но прошлое не отступает.
